Celle de Philippe Jaroussky, contre-ténor français, merveilleux dans le répertoire du baroque italien (ici, Händel, l’air d’Almirena «Lascia ch’io pianga» de son opéra Rinaldo). Comme Andreas Scholl, il s’agit d’un contre-ténor et non d’un chanteur de haute-contre. Son registre de poitrine, comme il l’explique lui-même, est celui d’un baryton, mais il chante en voix de tête ou en voix mixte pour atteindre une tessiture comparable à celle d’une chanteuse mezzo-soprano. Certains doivent utiliser la technique du falsetto (ou fausset) pour obtenir des résultats similaires. Une haute-contre, par contre, est un ténor léger qui atteint en tant que tel des registres plus élevés que les autres ténors, proches des contraltos féminins.
Nous avons un point commun lui et moi, nous avons commencé notre formation musicale par le violon avant la voix. Je dois reconnaître que la sienne me touche beaucoup, comme celle d’Andreas Scholl. D’ailleurs, un certain nombre de personnes seront plus troublées par des voix de contre-ténors ou de haute-contres que par des voix de tessiture équivalente mais féminines. Je dois avouer que je suis un peu irritée par cette considération : nous les femmes sommes par notre physiologie limitées aux voix aigües, et, à quelques exceptions près (j’ai entendu dire qu’il existait des femmes au registre particulièrement grave, ténor voire baryton, mais je n’ai pu relever aucun exemple malgré mes recherches), nous ne pourrons jamais concurrencer les hommes dans leur propre tessiture. Pourquoi faut-il donc qu’eux cherchent à nous imiter ? L’époque des castrats et de l’interdiction pour les femmes de chanter de la musique sacrée est révolue ! Heureusement, les sopranistes et autres falsettistes dignes de ce nom ne sont pas nombreux, et limités à un certain type de répertoire, sauf si en plus ils utilisent leur registre naturel pour d’autres rôles.
Pour des interprétations alternatives de cet air – chanté par des femmes, j’entends – il y a celle de Cecilia Bartoli donc Jaroussky avoue s’inspirer, et chez les sopranos j’aime celle de Renee Fleming malgré certains commentaires très critiques.
BO de l’instant : Schubert – Nachthelle (D 892) interprété par les solistes vocaux d’Utrecht, dont un ténor léger (haute-contre ?)
Régis m’a offert pour mon anniv’ le disque de Jarousski sur les airs du castrat Carestini (Virgin Classics).
Je confirme que c’est une merveille.
Autre registre : Anne Gastinel vient d’enregistrer les Suites pour violoncelle de JSB. Je n’en ai entendu que des extraits sur France Musique et sur Radio Classic, c’est superbe. Mais il y a déjà eu tellement d’enregistrements magistraux de cet himalaya du violoncelle, qu’il est difficile d’y mettre autre chose que ce qu’on a déjà entendu chez l’un ou l’autre.
Quoique, avec l’enregistrement de Jean-Guihen Queyras en 2007, on a une version particulièrement dansante et qui dit encore qqch de neuf.
C’est vrai, j’ai trouvé aussi son interprétation particulièrement novatrice.
J’aime infiniment cette voix et en plus je crois que ce chanteur est très sympathique. Je suis contente que tu l’aies découvert.
Tu avais raison, il y a pas mal de choses de lui sur YouTube.
bellissima voce mamma mia
Pensavo che non ti piacessero i controtenori. Sei ironico, non è vero?
mah ha innegabilmente una bella voce ma preferisco certamente una voce maschile nel vero senso della parola come un baritono o un basso,ma non si puo dire che non possieda una buona tecnica,ma io sono di parte come tu ben sai io sono baritono-basso
Davvero
? Sì, affatto.